隶书起源于先秦，盛行于汉代，所以学习隶书的资料，以著名的汉碑为主。《乙瑛碑》镌刻精到，字口清晰，用笔方圆兼备，波磔分明，结体端庄谨严，是汉隶成熟期很规范的书体，当为初学隶书的好教材。　 《乙瑛碑》点画用笔要领：　 一、平画：起笔藏锋逆人，头部呈圆势；换锋后中锋行笔，笔画比较平直，收笔时回锋收笔，不必顿挫。如“王、臣”的首横。有的平画中段略呈上凸形，带有篆书笔意，如“君、守、空”中首横。有的字平画较多，应长短参差，富有变化，如“鞭”字左旁的四平画，“直”字中的五平画和一波画。　 二、波画：隶书中往往把横画写成波画，有一波三折之感，成为隶书中有特色的点画。起笔藏锋逆入，成蚕头形圆势；换锋中锋行笔，点画中段略上凸成弧势；后按顿后慢慢提笔出锋收笔，捺出处成圆弧形的燕尾状；故人称波画是“蚕头燕尾”（与颜体楷书不同）。如“典、丙、百、者”中的波画，落笔较重，取尽逆势，使整个波画圆润含力。　 三、竖画：写法与平画相同，仅是改为垂直方向。起笔藏锋逆入成圆头势，调锋成中锋行笔，收笔有的提笔出锋上收成悬针状，如“祠、辛、有”中一竖；有的回锋收笔，末段成垂露状，如“丙”、“惰”、“神”中的竖。隶书起源于先秦，盛行于汉代，所以学习隶书的资料，以著名的汉碑为主。《乙瑛碑》镌刻精到，字口清晰，用笔方圆兼备，波磔分明，结体端庄谨严，是汉隶成熟期很规范的书体，当为初学隶书的好教材。　 《乙瑛碑》点画用笔要领：　 一、平画：起笔藏锋逆人，头部呈圆势；换锋后中锋行笔，笔画比较平直，收笔时回锋收笔，不必顿挫。如“王、臣”的首横。有的平画中段略呈上凸形，带有篆书笔意，如“君、守、空”中首横。有的字平画较多，应长短参差，富有变化，如“鞭”字左旁的四平画，“直”字中的五平画和一波画。　 二、波画：隶书中往往把横画写成波画，有一波三折之感，成为隶书中有特色的点画。起笔藏锋逆入，成蚕头形圆势；换锋中锋行笔，点画中段略上凸成弧势；后按顿后慢慢提笔出锋收笔，捺出处成圆弧形的燕尾状；故人称波画是“蚕头燕尾”（与颜体楷书不同）。如“典、丙、百、者”中的波画，落笔较重，取尽逆势，使整个波画圆润含力。　 三、竖画：写法与平画相同，仅是改为垂直方向。起笔藏锋逆入成圆头势，调锋成中锋行笔，收笔有的提笔出锋上收成悬针状，如“祠、辛、有”中一竖；有的回锋收笔，末段成垂露状，如“丙”、“惰”、“神”中的竖。　 四、撇：也是表现隶书特点的点画，分直撇、斜撇两种。直撇起笔藏锋逆入成较厚重的圆势，调锋成中锋由上向下较直行笔，到三分之一处向左下外成圆弧形撇出，回锋收笔成圆头状，行笔速度较快，给人道劲之感，如“石”、“君”、“孔”字中的竖撇。斜撇藏锋逆人较轻，调锋成中锋行笔，向左下外45度方向，且行且按，由细渐粗，成圆弧形撇出，回锋收笔成饱满的圆头。如“文”、“各”“奉”、“为”中的斜撇。　 五、捺：写法与波画相同，仅是角度不同。起笔藏锋逆人成圆势，换锋成中锋行笔，向右下外45度方向且行且按，逐渐加粗，到捺出处顿后提锋向右外捺出。如“吏、徒、能”中之捺。“通、“送”的捺比较平稳，斜度不大，应以注意。　　 六、点：点是其他点画的浓缩，变化较大，起笔多藏锋逆入，出锋要根据各种点的姿态，与其他点画的连贯而变化。竖点较垂直，如“家、府”中的首点。撇点向左挑出，如“心”部两点。挑点向右上外出锋，如“河、酒”中三点水，捺点向右下方出锋，如“须”字页部末点。　 七、折画：折画是平画到转折处提笔换锋后再下按行笔，横竖转角处不能像楷书斜角外露，多数是把篆书中的圆转改为方折，分两笔写，如“事、意”中折画，而且竖画在转折处要略高于横画。有的折画的转折处是横画后迤下行，转角处圆转而有篆书运笔的意味，如“祠、弥”的折画。　 隶书字形多扁平少狭长， 根据点画多少， 结构不同而变化。“蚕不并头，燕不双飞”是指“蚕头燕尾”的波画在一字中不能重复写两笔，这应在临摹中注意。